大（おお）阪（さか）弁（べん）アクセント辞（じ）典（てん）

東（とう）京（きょう）の音（おと）には「ない型（かた）」が、大（おお）阪（さか）にはある。

ひとことで言（い）うと“出（で）だしの型（かた）”が東（とう）京（きょう）にないから、いちばん難（むずか）しい。

東（とう）京（きょう）の言葉（ことば）には、じつは厳（きび）しい決（き）まりがあります。「1拍（いっぱく）目（め）と2拍（にはく）目（め）は、高（たか）さが違（ちが）う」。最（さい）初（しょ）が高（たか）ければ次（つぎ）は下（さ）がる、最（さい）初（しょ）が低（ひく）ければ次（つぎ）は上（あ）がる。例（れい）外（がい）はほぼありません。

ところが大（おお）阪（さか）の言葉（ことば）には、1拍（いっぱく）目（め）も2拍（にはく）目（め）も高（たか）い「高（こう）高（こう）型（がた）」と、どちらも低（ひく）い「低（てい）低（てい）型（がた）」がある。音（おと）として出（だ）せないわけではありません。東（とう）京（きょう）の人（ひと）も、語（ご）のとちゅうでは高（たか）い音（おと）を続（つづ）けて出（だ）しています。ないのは“出（で）だし”としてのこの型（かた）。頭（あたま）の中（なか）の辞（じ）書（しょ）に、この出（で）だしで始（はじ）まる言葉（ことば）がひとつも入（はい）っていない。だから、聞（き）き分（わ）けるのも、まねるのも、いちばん難（むずか）しいのです。

言葉（ことば）の出（で）だし2拍（にはく）の組（く）み合（あ）わせ。東（とう）京（きょう）は2種類（しゅるい）、大（おお）阪（さか）は4種類（しゅるい）。右（みぎ）の2つが、東（とう）京（きょう）の人（ひと）の頭（あたま）の辞（じ）書（しょ）にない出（で）だしです。（紅（べに）は、大（おお）阪（さか）だけにある出（で）だし）

「入（はい）り方（かた）」の情（じょう）報（ほう）が、頭（あたま）の辞（じ）書（しょ）に入（はい）っていない。

ひとことで言（い）うとその言葉（ことば）が高（たか）く始（はじ）まるか低（ひく）く始（はじ）まるかを、知（し）らないから。

大（おお）阪（さか）の言葉（ことば）には「高（たか）く始（はじ）まるか、低（ひく）く始（はじ）まるか」という情（じょう）報（ほう）が、一（いち）語（ご）ずつ付（つ）いています。東（とう）京（きょう）の言葉（ことば）にこの区（く）別（べつ）はないので、頭（あたま）の中（なか）の辞（じ）書（しょ）に、その欄（らん）がそもそもない。だから飴（あめ）を低（ひく）く入（はい）ってしまう。

もうひとつ。東（とう）京（きょう）では、出（で）だしの上（あ）がりは言葉（ことば）ではなく「文（ぶん）のかたまり」に付（つ）きます。低（ひく）く始（はじ）まってなだらかに上（あ）がる、あの癖（くせ）です。大（おお）阪（さか）弁（べん）は逆（ぎゃく）に、言葉（ことば）ごとの入（はい）り方（かた）が文（ぶん）の中（なか）でも保（たも）たれ、高（こう）起（き）式（しき）の言葉（ことば）なら文（ぶん）の途（と）中（ちゅう）でも高（たか）く入（はい）り直（なお）す。東（とう）京（きょう）の癖（くせ）をそのまま持（も）ち込（こ）むと（負（ふ）の転（てん）移（い））、文（ぶん）全（ぜん）体（たい）が「東（とう）京（きょう）の音（おと）」になります。この辞（じ）典（てん）が「入（はい）り方（かた）」をいちばん大（だい）事（じ）にしているのは、そのためです。

「とにかく逆（ぎゃく）にすればいい」と、下（さ）がり目（め）を勝手（かって）に動（うご）かす。

ひとことで言（い）うと「全（ぜん）部（ぶ）逆（ぎゃく）」と思（おも）い込（こ）んで、下（さ）げる場（ば）所（しょ）を動（うご）かしてしまうから。

関（かん）西（さい）弁（べん）＝東（とう）京（きょう）の逆（ぎゃく）、と思（おも）い込（こ）んで、下（さ）げる場（ば）所（しょ）を適（てき）当（とう）にずらす。すると、東（とう）京（きょう）でも大（おお）阪（さか）でもない音（おと）になります。下（さ）がり目（め）の位（い）置（ち）は言葉（ことば）ごとに決（き）まっていて、動（うご）かせません。しかも実際（じっさい）は、神（かみ）のように東西（とうざい）で同（おな）じ動（うご）きの言葉（ことば）や、端（はし）・鼻（はな）・水（みず）・風（かぜ）のようにどちらも平（たい）らに言（い）う言葉（ことば）もたくさんある。「全（ぜん）部（ぶ）逆（ぎゃく）」は思（おも）い込（こ）みです。